Il était certainement l'un des hommes les mieux habillés de Paris (sur Seine, pas Paris Hilton dont il a peint un sarcastique Jugement). Ancien étudiant de l'école des arts décoratifs, David Rochline, frère d'Elisabeth Garouste et ami proche de la bande de Malakoff (Annette Messager, Christian Boltanski, Sophie Calle), a été illustrateur pour des magazines, des affiches, des pochettes de disques; il a été aussi scénographe de films, de clips, d'expositions; il a été peintre; il a été comédien, comme il fut chanteur, costumier, accessoiriste. Il était aussi Paris-Gipsy, ce spectacle qu'il avait créé et interprété en 1987, lors du Festival d'Automne. Cette année là, figuraient également à l'affiche: Ronconi;  Nono; Syberberg; Klaus Michael Grüber; Trisha Brown.
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© photo Pascal Ferro

J'ai connu Anne Tronche en 1983-4, au moment où se formulait une nouvelle formule de la Biennale de Paris, celle qui allait se tenir en 1985, pour la première et dernière fois, à la grande halle de la Villette. Il y avait des réunions- j'en assurais les traductions- d'un comité composé de non-francophones, Alana Heiss, Kasper Koenig et Achille Bonito-Oliva et des francophones Gerald Gassiot-Talabot et Anne Tronche.

Comme les media français ne semblent pas s'y être intéressés (1), quelques mots sur Atlantide. 

C'était l'un des derniers espaces autogérés de Bologne, établi depuis 1998 dans un bâtiment abandonné depuis de nombreuses années, sur Porta Santo Stefano, l'une des portes historiques de la cité médiévale, qui accueille l'une des plus anciennes universités du monde occidental. Il a été évacué le 9 octobre dernier par décision du maire, mettant fin à 17 ans d'activités.

Barbara Forest, qui dirige le musée des Beaux-Arts de Calas depuis dix ans, quittera ses fonctions fin octobre pour le musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg. La conservatrice ne sera pas remplacée. Elle a évoqué pour La Voix du Nord l'avenir incertain de son futur ex-musée, où doit s'ouvrir en fin de cette semaine une exposition d'Annette Messager, organisée en commun avec la Cité de la Dentelle.

1909. @J.Paul Getty Museum. 

La photo, c'est Gertrude Käsebier. Elle est l'une des grandes héroïnes (avec Julia Margaret Cameron, et nos copines Alice Austen et Frances Benjamin Johnston, avec laquelle Käsebier fut amie) de l'exposition des femmes photographes. Elle est dans la partie musée de l'Orangerie -puisque l'expo redouble sa charge au musée d'Orsay.

Blogspot ne tolère malheureusement que des petits fichiers vidéo et j'ai donc du couper à presque rien l'heure que passe Chantal Akerman, invitée au Collège de France le 29 janvier 2013 , à parler de Proust et de Jeanne Dielman, de La Prisonnière et de La Captive. 

C'est chavirant.

C'est par une pétition lancée en sa faveur qu'on l'a appris, avec retard. L'année où le centre d'art De Appel, situé sur Prins Hendrikkade (Amsterdam) fête son 40è anniversaire, son directeur et "curator", Lorenzo Benedetti, a été subitement viré par son conseil d'administration mi-septembre. Et ce, seulement 17 mois après qu'il eut été nommé à cette fonction, ce qui ne lui a guère laissé le temps de développer le projet qu'il avait présenté à ce même conseil d'administration.

Aujourd'hui (vendredi 9 octobre) c'est le 11è jour de grève de la faim qu'observe Miha Turšič au sein de la reconstitution (à laquelle il a grandement participé) du fabuleux cabinet constructiviste de Trieste (1927), situé dans les collections de la Moderna galerija de Ljubljana (Slovénie).

J'adorais Chantal Akerman. Tous ses films. Tous.

Toutes ses formes de cinéma. D'ailleurs avec elle, ça ne voulait plus rien dire. Elle avait le filtre, le philtre, je n'en sais rien, qui faisait exploser les conventions bordant, séparant les formes et les genres, pour en faire autre chose, sans aucune complaisance, qui n'appartenait qu'à elle et qui nous laissait pantois-es.

Ses installations. Ses expositions, la dernière grande expo que j'ai pu voir au MUKHA d'Anvers...
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Traverser la boutique Hermès de Bruxelles. Tout au fond, dans une salle aménagée pour l'art -euphémiquement appelée "la Verrière" : une tente. Celle-ci vient de Turquie. Et de 1973.  En ce temps là, Nil Yalter avait reconstitué pour sa première exposition importante, à l'ARC au musée d'art moderne de la Ville de Paris - période Suzanne Pagé- cette yourte, cette Topak Ev implantée au beau milieu du white cube.
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