Dominique Gonzalez-Foerster:... robe bleue avec rayures arc en ciel Paul Franck, 2006; t shirt rose avec imprimé singe taille enfant,  Paul Franck, 2007; Porte manteau blanc (d'après George Brecht) 2014; costume de carnaval de Rio de Janeiro,  Império Serrano, 2002, robe de  flamenco enfant, rose et noire 2007; chemise à manches courtes, imprimé à fleurs rose et vert, Nicolas Ghesquière pour Balenciaga, 2008; Scarlett (M2062), poster à édition limitée, 2014; chapeau, vert et rose, Brésil, 2014; pull-over rose, Maison Martin Margiela, 2008. Manque le foulard imprimé Hilma af Klint, Acne Studios, 2014.

Vous aviez passé 2014-2015 en sa compagnie. Sa tresse portée en couronne, ce lit où elle se tenait allongée comme une reine accouchant en public, l'obscurité tenace de cet appartement turinois dont le moindre recoin, le moindre souvenir, la moindre pièce, le moindre objet de cordonnier ou de taxidermiste, aboutissaient un jour ou l'autre sur l'un de ses tableaux "concrets", vous étaient devenus familiers.
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Valse muséale Berlin-Dresde-Londres 

Alors que l'historien d'art écossais Neil Mc Gregor, ancien directeur de la National Gallery de Londres et depuis 2002 celui du British Museum, prend sa retraite- il a 69 ans- et rejoint l'improbable Forum Humbolt implanté au château de Berlin *, les quotidiens anglais font état de la nomination de l'historien de l'art Hartwig Fisher, 53, pour lui succéder à la tête du musée londonien.

Tous les articles de presse renvoyant à la situation au Magasin de Grenoble commencent peu ou prou par une interrogation désolée "qu'est-ce qui se passe?". 

N'étant pas voyante, je souscris à cette interrogation. On ne maîtrise pas tout de la compréhension de ce qui cuit au Magasin.
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En 1974, Jean-Christophe Ammann, alors directeur du Kunstmuseum de Lucerne ( jusqu'en 1977) organisait dans son institution une exposition qui fit très grand bruit. Son titre, une citation de l'album de 1972 de Lou Reed: "Transformer-Aspekte der Travestie".  Elle tourna en Allemagne et en Autriche et fut accueillie à la Kitchen de New York.

Vogue a publié une brève nécrologie d'Edwige Belmore. 

Edwige, pour la génération du Palace, où elle faisait la porte avec Paquita Paquin, fut celle pour laquelle - en tout cas pour ce qui me concerne, les rares personnes qui m'ont connue à l'époque pourraient en témoigner- elle devint rapidement un modèle auquel (à laquelle) nous identifier.

Plus, tout à l'heure après mon cours. Déjà on peut lire deux interviews récentes. L'une par Olivier Zahm, dans le magazine éponyme, Interview.
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Autoportaits (de ht en bas et de g à dr)

L'artiste exécutant le portrait de Marie-Antoinette. 1790 Florence, Offices. Portrait "au ruban cerise". vs1782, Fort Worth, Kimbell art museum. Portrait par elle même, vs 1808. Coll part.  Portrait par elle même de profil, 1801. Rouen, musée des beaux-arts. Portrait par elle même, 1800. Saint Petersbourg, Ermitage.
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Voici la traduction française du texte (1943) d'Hannah Arendt, « We Refugees ».  

Publié pour la première fois dans The Menorah Journal, janvier 1943, p. 69-77. Puis dans le recueil d'Hannah Arendt, The Jew as Pariah. Jewish Identity and Politics in the Modern Age, New York, Grove Press, 1978, p. 55-66. On la trouve online ici:

Arendt Hannah, « Nous autres réfugiés. », Pouvoirs 1/2013 (n° 144) , p. 5-16

URL : www.cairn.info/revue-pouvoirs-2013-1-page-5.htm.
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La (jolie) photographie, tirée du film La belle saison, figurant Cécile de France et Izïa Higelin (les deux protagonistes principales du film) enlacées, a été tout bonnement supprimée de l'affichage papier et internet de la mairie du village de Camaret sur Aigues, dans le Vaucluse. Or, le film y est programmé, grâce au cinéma rural Ciné Ravelin. Mais le maire a décidé de ne pas afficher ce film sur les moyens de communication de la mairie.

Carnet de notes, 1937-9.

Joan Miro, Etoile, nichons, escargot, soleil, comète,palpitation de la chair. MNAM Centre Pompidou

Eli Lotar, danseuses des Lew Leslie's Black Birds dans leur loge au Moulin Rouge, 1927-9. Centre Pompidou

Ce qui frappe, d’abord, dans la dense, très dense exposition Leiris &Co, c’est l’écriture manuscrite. Celle-ci se déploie en rang serrés sur des pages volantes, sur des carnets, sur des fiches, sur des lettres.
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