Le Beau Vice

Je n’ai pas connu Alain Buffard, danseur chez Alwin Nicolais au CNDC d’Angers, ni pour Régine Chopinot, Philippe Decouflé ou Daniel Larrieu. J’ai connu l’Alain Buffard d’après ; d’après la connaissance de sa séropositivité ; l’Alain qui a cessé de danser et puis qui a recommencé--- il faut dire d’emblée, que l’Alain se doublait d’un autre Alain, Ménil, son compagnon pendant 22 ans, les Alain comme on les appelait. Pas de table rase, cependant, ou plutôt, pas de compteurs à zéro : Alain fila aux Etats-Unis, à la rencontre d’Yvonne Rainer, de Simone Forti et encore plus, de celle qui avait les formées, Anna Halprin.

Nous sommes inconsolées.

(L'italien) Andrea Lissoni, curator du Pirelli HangarBicocca de Milan depuis 2011, prendra en mars 2014 le titre de "Film and International Art curator" à la Tate Modern- tout en continuant, au moins jusqu'en 2015, à travailler au Pirelli HangarBicocca, dont le directeur artistique (l'espagnol) Vincente Todoli, fut également directeur de la Tate Modern (avant (le belge) Chris Dercon, qui la dirige aujourd'hui). Il partagera ainsi son temps entre l'Italie et la Grande-Bretagne.

Dans quelques heures, on décroche l'exposition. 

Lionel Soukaz est dans les parages. Mais pas dans l'expo. Il est ailleurs, dans une salle de cours de Paris VIII, à capter, comme il en a l'habitude, le séminaire de René Schérer. 

Lionel Soukaz est un capteur fidèle. 

Ce sont des fragments de ses imposantes archives papier, y compris des tirages photographiques, qui ont été installés tout près de l'entrée de l'Université.

Un exemple de cartel de l'exposition Acting Out: Claude Cahun and Marcel Moore organisée par Tirza T. Latimer  à The Judah L. Magnes Museum, Berkeley, 2005

Ca se passe au MoMA de New York, rien moins. 

Pour tenir compte de la recherche, qui  s'efforce de repenser l'histoire des représentations modernes au tamis des questions de genre et de sexualités, le musée a décidé de changer ses cartels pour une exposition à l'automne prochain et le fait savoir à celle qui a fait bouger les lignes.

Eva Hesse (1936–1970) et Gertrud Goldschmidt, dite Gego (1912–1994)

Elles sont nées toutes deux à Hambourg et sont présentées toutes deux à la Kunsthalle d'Hambourg, dans deux expositions simultanées, présentant plus de 170 oeuvres :  Eva Hesse. One More than One, d'une part et de l'autre Gego. Line as Object.

Le contact est au coeur du projet colonial. Non seulement les rapports entre individus, la relation entre groupes lointains ou proches sont pensés à la fin du XIXè siècle et au début du XXè siècle comme une politique, où l'imitation joue de façon primordiale.

Une signalétique aussi accueillante qu'une herse dans un château-fort. Un immense escalier - à descendre, pour entrer, à monter, pour sortir- très sympathique à l'égard des lectrices-lecteurs un tant soi peu alourdis par un ordinateur, un sac, un bagage à roulettes (a-t-on seulement pensé à ces chercheuses et chercheurs venus à Paris juste pour y travailler et qui ont à reprendre train ou avion ?) (* et **).

Tu es encore ici. Accroché sur un refend entre deux salles à hauteur d'oeil, le miroir sablé de ces quatre mots, -YOU ARE STILL HERE- intercepte ton reflet en son sein, ou il te donne à voir les murs environnants, selon où tu te places. Mais ce tutoiement ou ce voussoiement du "You"en anglais ne s'adresse peut être pas, seulement, à toi.