Aller au plus vite voir Zombie Aporia de Daniel Linehan: non pas des entrechats, mais des entrechocs.

photosJean Luc Tanghe

Zombie Aporia, chorégraphie de Daniel Linehan au théâtre de la Bastille avec Daniel Linehan, Thibault Lac, Salka Ardal Rosengren. Ou la création de "monstres performatifs". Composition : la voix, l'énonciation parlée ou chantée (d'après Sex Pistols, John Ashbery, Bruce Nauman..) entre en téléscopage avec les mouvements et les gestes. D'autres "matériaux", les déplacements par exemple s'entrechoquent avec des images "live" des performeurs à l' ordinateur, ou avec des textes, des symboles à l'écran, des index pour les danseurs, qui les baladent dans les rangs du public, comme si ce dernier n'existait pas: la chorégraphie s'en tamponnant. La qualité des voix chantantes ou parlantes est modifiée (et modifie, également) par celle des mouvements et des tâches accomplies et répétées, répétées, saccadées jusqu'à l'essoufflement des unes et des autres. Affectées et affectantes, comme les sensations colorantes de l'autre: l'organisation, poussée jusqu'au désordre, interagit également avec le temps et avec l'espace, désorganise le présent: celui de la salle, de la danse, des ordinateurs et des spectateurs, en faisant vaciller son passé son présent son avenir, sur le modèle Good Boy Bad Boy de Bruce Nauman : "Je te (veux/ai voulu/voudrai)/Désir de toi avant maintenant et après"...

Daniel Linehan et ses deux comparses prolongent et retournent les expériences avant-gardistes des années 1960, bien sûr celles de la danse, mais également celles des installations de Dan Graham (y compris son intérêt pour les groupes de filles rock ou punk) ou des films de Richard Serra: ainsi la répétition de Hand Catching Lead, 1968 par exemple, qui énonce, en même temps, le déroulé matériel du film. On peut voir à l'œuvre, dans Zombie Aporia et ses trois performeurs, nés probablement vers le milieu ou la fin des années 1980, de mêmes intentions déconstructrices mais poussant du côté de la décomposition, de l'hésitation, du doute sur ces principes- un doute où entre, également, et c'est pas le moindre de ses attraits, la fluidité des genres.