Le récit parallèle de Lisa Oppenheim

 (ci dessus, Killed Negatives : after Walker Evans, 2007-9; dessous, Art for the Public(Elegy to the Spanish Republic 116) et encore dessous, Art for the Public (Titled Arc), 2009

Au sein de l'exposition (cultural memories/récits parallèles) de Clement Dirié dans l'espace de la galerie In Situ de Fabienne Leclerc (sise dans l'ancienne galerie Eric Fabre à Paris),  LBV a a certes apprécié d'y reconnaître le film November Hito Steyerl et les travaux de David Marljkovic mais elle a également été saisie par la beauté des travaux de Lisa Oppenheim. Et notamment ses séries des Art for the Public et des Killed Negatives. Dans le second cas, l'artiste a utilisé des photos non publiées de Walker Evans datant de 1938- une commande publique de Farm Security Administration: des photos qui ont été "tuées", c'est à dire poinçonnées pour empêcher la publication. Récupérant ces fonds inutilisés et cependant déposés aux archives de la Library of Congress,  Lisa Oppenheim a opéré un travail à partir du trou poinçonné, restituant et imprimant le fragment manquant de l'image, qui en devient l'oeil. Car depuis ce point de vue "après coup", proposé comme une vision dans un oeilleton qui supplémente la photographie originelle exposée avec son amputation circulaire, l'artiste indexe l'historique de la représentation et ses différents avatars, du document à l'oeuvre d'art, de la poubelle à la restitution.

Un autre travail d'indexation tout aussi intéressant et aux effets plastiques remarquables a été opéré par Lisa Oppenheim avec For Art for the Public: Images from the Collection of the Port Authority (2009. Elle a rephotographié des images du catalogue de 1986 de la collection d'oeuvres acquises par  l'organisation portuaire de New York et du New Jersey pour être exposées (dans le district financier, à l'aéroport JFK, etc. ) et dont nombre de numéros étaient entreposés dans les caves du World Trade Center. De nombreuses oeuvres ont été perdues ou détruites depuis cette publication et n'existent donc, qu'en tant qu' images-fantômes, un statut que Lisa Oppenheim a souhaité prolonger en superposant une diapositive en positif et en négatif de la même image, et en imprimant la trace argentique de ces opérations d'effacement. Qu'il s'agisse du Titled Arc de Richard Serra, ou de l'une des Elegie à la République Espagnole de Robert Motherwell, les enjeux publics de ce genre d'oeuvres dans le récit canonique de l'histoire de l'art (avec les procès et les pétitions pour ou contre Titled Arc, avec les enjeux de mémoire dans l'histoire formaliste de l'avant-garde, par exemple) sont ainsi calés au plus intime de la photographie: sa peau.